روّجت الممثلة الأمريكية الصامتة "مونا داركفيذر" في الأفلام بوصفها أميرة أو نجمة من السكان الأصليين، لكن أصولها كانت في الواقع أوروبية ومكسيكية مختلطة ولم تكن عضوًا معروفًا في قبيلة أمريكية أصلية. استغلت الاستوديوهات صورتها في أفلام الغرب المبكرة، في مثال على التسويق العرقي الهوليوودي آنذاك. كان جيريمي دونر أول طالب في جامعة هارفارد يقدم سيناريو سينمائيا بوصفه أطروحة إبداعية. مثّل اختياره اعترافا مبكرا بالكتابة للشاشة عملا أدبيا قابلا للتقييم الأكاديمي، ومهّد له مسارا مهنيا في كتابة الأفلام والمسلسلات بعد تخرجه من الجامعة، وأثبت أن الفن التطبيقي يصلح موضوعا للبحث. استلهم الممثل والكاتب "جيه بي ديفيس" تجربة سيلفستر ستالون مع فيلم "روكي"، فرفض بيع سيناريو "مقاتل يدعى تومي رايلي" ما لم يضمن أداء الدور الرئيسي. قبل المنتجون شرطه، وجسد ملاكمًا يتدرب لدى مدرب مخضرم، محافظًا على صلته الشخصية بالنص الذي كتبه في الإنتاج المستقل. كتب رون هوبارد سنة ١٩٧٧ سيناريو خيال علمي بعنوان ثورة في النجوم، وتتشابه قصته بدرجة كبيرة مع رواية زينو الكونية التي تشكل جزءًا سريًا من تعاليم السيانتولوجيا المتقدمة. وظل الموضوع حاضرًا في الذاكرة الثقافية. وتمنح هذه الصلة العمل قيمة ثقافية إضافية. وهي سمة لافتة في تاريخ هذا المجال. كتب المخرج "بيتر سوليت" سيناريو كاملًا لفيلم "رايزنغ فيكتور فارغاس"، لكنه لم يعرض النص على الممثلين أثناء التصوير. استخدم بدلًا من ذلك التوجيه والارتجال ليحصل على حوار وأداء أكثر عفوية، فجمع الفيلم بين تخطيط مسبق خلف الكاميرا وحرية أكبر أمامها لتحقيق إحساس بالواقعية.